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【江浙沪】1月份有什么好看的展览?(第2期)

  本次册页展的作品展示了当代书法艺术的整体水平和艺术成就。作者通过精彩的笔墨语言和册页这一古老的艺术形式,把自己对传统的传承和创新的理解,以及“自然书写”的精神表现,生动地演绎出来,展示了以册页形式作为书写载体的独特魅力。

  此次展览以年画背景知识和年画作品为主,分神仙祈福、市井时俗、戏文故事、装饰点缀、工艺制作五个部分,共展出具有代表性的晚清桃花坞木版年画50件。桃花坞木刻年画品种很多,大致可分为门画、农事画、儿童、美女画、装饰图案画、历史故事画和神州传说画等。此次年画展艺术价值与人文内涵兼备,向广大观众展示了博大精深的国家级非遗手工技艺的同时,更直观生动地反映了中国古代的民俗风貌和审美情趣。展览时间:2019年1月15—2019年2月15展览地点:张家港博物馆

  此次展览将展出明·美术馆悉心收藏的部分艺术精品近百幅。这些作品涵盖粉画、水彩、油画,题材丰富,风格各异。

  邱瑞敏作品最富个性的特征体现在强烈的表现性,他试图通过瑰丽变幻的色彩和厚重粗朴的笔触,赋予其粗犷、浑厚、诡谲、浪漫和神奇的表现性特质。

  吴慧明则是新中国为数不多的女性雕塑家之一,其作品为我们带来了特定时代下女性艺术家的视野,视角追寻着中国雕塑的现代性发展。

  展览以改革开放以来江苏、浙江、安徽、上海三省一市的著名美术家在各时期创作的120件油画、国画、版画、雕塑、连环画等作品,生动展现这幅画卷中的一段华彩篇章。

  展览以上博馆藏为主,同时向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品,遴选董其昌及相关作品共计154件(组)。展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成,在展览中可以看到:董其昌各阶段重要代表书画,包括传世所见其最早画作(35岁《山居图》扇)至绝笔(82岁《细琐宋法山水图》卷),跨度长达48年间的创作。董其昌及其师友鉴藏并对其理论和实践产生影响的晋唐宋元大家名迹,如王羲之《行穰帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、倪瓒《六君子图》轴等等。

  本次上海博物馆“千文万华——中国历代漆器艺术展” 辐射了尽可能多的时代与工艺,是上博首次系统、完整地展出馆藏漆器。共遴选上博馆藏历代漆器200余件,并借展了浙江省博物馆、常州博物馆、福州市博物馆、大同市博物馆等单位若干重要的出土漆器珍品。走进本次特展,你将翻开一本简明的漆工艺百科全书,欣赏一部直观的漆器艺术史。以工艺为纲,以时间为序,欢迎来到中国漆器 “千文万华”的魅力世界。

  身为二十一世纪新生代玻璃艺术家的超新星,从技术到创作,朱丽叶融合了巴哈的音乐,芭蕾的舞蹈,物理的定律,情感的象征;她的感受敏锐,思考哲学,创作多元;有外科手术的精准,也有诗人心灵的感性。她以充满哲学的沉思,独特诗意的笔调,精炼成一件件绽放永恒光芒的艺术作品。

  本次展览从活字印刷术说起,讲述活字的起源与发展,普及汉字印刷字体书写技艺,展现中国汉字的艺术之美。

  本次展览是我国博物馆界首次以“航海科技”为主题,用文物展览的方式,对中国古代航海科技进行直观、生动、立体的展示。。展览汇聚了我馆藏品100余件/套,以及5个互动项目,通过橹、舵、帆、锚、榫钉、艌缝、水密隔舱、逆风调戗、陆标导航、牵星过洋、指南针、航海图等内容,讲好中国航海故事、增强航海科技自信、助推航海文化复兴。

  本次展览将分为“丝桐合为琴”、“但识琴中趣”、“天人合为一”三个板块,近40件(套)作品。除展出龙美术馆珍藏唐宋古琴外,同时借助与古琴及文人题材相关之书画、诗词、典故及琴学资料,析出古琴发展之历史剪影与美学意象。

  此次特展,上海观复博物馆精心遴选了62件藏品,这里有永乐的龙纹胄、漱芳斋的夔纹洗、西周的青铜銮铃,有瓷器有青铜有紫檀,五花八门精彩纷呈。

  中田先生邀请不同年龄不同文化背景的参与者将私密的故事汇集于玻璃之上,并与参与者一起将代表情感和故事的玻璃物件主动埋藏起来,留下珍贵的影像资料。中田先生和参与者通过这一系列富有仪式感的行为去保存、去流传这些转瞬即逝的情绪,以期引起后来观者的共情,反思或讨论。

  刘建华的作品将在二层空间内展出,三组作品将分别被展示在相互连通的两个展厅里。与空间的链接成为此次展览的重要维度,艺术家自展览筹备伊始,便有意识地通过多种方式与展览空间建立并保持紧密的关系,让展览的筹备和布展过程也成为了展览的一部分。刘建华将展览空间的特点和玻璃的特点相结合,将观众的感官经验从视觉延伸至听觉、触觉。

  “塞上——孙逊个展”的展览标题引自唐朝诗人王维“使至塞上”,试图探讨意向的转换和时空的属性,开拓图像维度的更多可能。展览上集展出孙逊系列手稿、绘画、动画影像以呈现艺术家对于新创作的思考脉络,而玻璃材质的大型装置新作则将在明年3月的展览下集揭开神秘的外衣。展览的上集与下集遥相呼应,作品形态上迥异却又在内在的艺术线索上保持着一致性。

  “不加油王国”+“疯狂汽车小镇”+“汽车狂欢节”,三大互动体验式展区,逾700平方米展陈面积,展出充满童趣的藏品150余件,谁还不是司机咋地?

  此次展览展出68件展品均是文艺复兴艺术三杰(达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔)及其追随者的作品,其中27件是三杰本人的作品,41件是追随者的作品,所谓追随者是指“三杰”的学生及同时期受“三杰”艺术影响的艺术家。

  现役军人、老人(60岁以上)、残疾人凭证30元/1.2米(含)以上学生凭证30元/ 1.2米以下学生免票(必须至少一名成人购票陪同)

  这是中国历史上最乱的一个时代,既有长时间的南北割据、频繁的政权更迭,又有活跃的文化交流、广泛的民族交融。这就是——两晋南北朝时代,虽然是一个动乱的年代,也是一个思想活跃的时代。名士们率直任诞、清俊通脱。这是最坏的时代也是最好的时代,南京博物院即将用一个展览带您走近他,让两晋南北朝遥远的背影渐渐清晰。

  此次展览共展出来自宁、镇、扬三地近30个考古工地出土的200余件文物,包括石器、玉器、青铜器、铁器、漆木器、陶瓷器等不同类型,生动诠释了南京的钟灵毓秀、镇江的山水形胜、扬州的物华天宝。

  “抚外影瞻内,花擎叶反披”,“细如毛发理,浑然无凿痕”,这是对俞艇薄胎玉雕作品的美妙侧写,薄可透光的碧玉之上以水磨工巧琢浪漫富丽的花纹,却“抚触不留手”,实令人惊叹艺者造物之精巧。

  邵帆,字昱寒,是极少数可以任意游走在雕塑、油画、水墨以及园林、建筑、设计之间,而又以鲜明独特的观点、贯串始终的中国当代艺术家。他的作品内敛而有张力,格调高远,简洁克己,以其安静审慎的视角表达着对当下世间万物的态度。

  此次展览汇集了苏州丝绸博物馆藏民国时期《振亚织物公司产品样本》、中国丝绸博物馆藏民国时期《凤韶织物图画馆织物图案集》、苏州市档案馆藏民国时期振亚织物公司文献资料,与建国后苏州振亚丝织厂明星产品“二绡一缎”及厂志、厂报、厂刊等文献。在依旧激情满怀的老振亚人细说下,梳理振亚织物公司、苏州振亚丝织厂的源起、成长、兴盛与落幕,探窥苏州丝绸织造生生不息、一脉相承的奥秘。

  本次展览精选了他以粉画为主的近50幅不同时期的作品,来展示他精湛的绘画技艺和孜孜不倦的艺术追求。这些作品是王相箴先生留下的宝贵财富,值得我们去学习、去品读。

  本次展览为广大观众精心奉上101幅书画精品,是两地书画家对历史与时代的个性思考,更是中华民族文化自信的生动体现,既有鲜明的时代精神,又承传着古典书画传统中的灿烂和斑斓色彩。展览时间:2018年12月16日—2019年1月20日展览地点:吴江博物馆

  从一代曲圣到一代宗师,俞氏家族是清末民初江南著名的文化世家,在中国昆曲史、文化史上影响深远。古老的昆曲艺术之所以能够在近现代中国薪尽火传、振衰起绝,得益于像俞氏家族这样的世家的家国情怀、文化自觉和文脉坚守。

  本次展览以两大展示方式呈现,一是选择11座墓葬,以墓葬为单位介绍其发掘概况和出土玉器,二为从其他墓葬中选择80件玉器,分类展示和介绍其文化特征。七大单元版块全方位展示楚墓玉器风采,分别是熊家冢陵园出土玉器、冯家冢陵园出土玉器、望山桥一号墓玉器、院墙湾一号墓和秦家山二号墓葬玉器、雨台山墓地、凤凰山M70玉器和其他墓葬出土玉器。

  此次展览遴选浙博馆藏任伯年、蒲华和吴昌硕三家书画作品,携手嘉兴博物馆藏蒲华部分作品,共聚一堂,举办“海派三人行——任伯年、蒲华、吴昌硕书画精品展”,回顾任伯年、蒲华、吴昌硕所走过的艺术历程,既是缅怀乡贤先辈,又为广大艺术同好提供品味经典,欣赏佳作的良机。

  本次展览是继“澄泥为范——河南新出宋金名窑瓷器展”“琼姿玉骨——明清德化白瓷精品展”之后,浙江省博物馆推出的第三个“名窑名瓷系列特展”,也是浙江省内出土青白瓷器的首次集中亮相。

  “佛影灵奇——十六国至五代佛教金铜造像”特展,以中国境内十四个省市区出土的十六国至宋初吴越国时期的金铜造像为重点,意在展示两千年来佛教中国化的进程、一带一路背景下中国佛教的基本面貌以及浙江佛教在中国的影响力,彰显中华民族的文化自信。

  展览将围绕石雕工艺和思想艺术两条主线展开,一方面从知识科普的角度,为观众系统地介绍原石种类、工艺流程、雕刻工具、保养鉴赏等知识;另一方面,通过中国工艺美术大师潘成松的80余件石雕精品,展示潘大师鬼斧神工的雕刻技法和艺术造诣,让观众近距离感受石雕的艺术魅力。

  展览时间:2018年10月28日—2019年1月28日展览地点:杭州宋代玉器艺术馆,位于杭州市上城区四宜亭路32号(四宜大院D座)

  康梁师徒虽为人处世各有本末,禀赋才能各有所长,思想实践和而不同,却共同推动了中国现代化进程,相继引领了晚清民国的时代思潮,在各自领域内成就非凡,为后人留下了宝贵的文化遗产。走进康有为、梁启超的历史世界,我们或许对近代知识分子为振兴中华所作的艰难抉择和不懈努力体会更深。

  六十年文博事业砥砺前行,方有今日的岁月华章。为了让文物“活”起来,讲好文物的故事,温州博物馆特举办了《岁月华章——温州博物馆建馆60周年特展》、《岁月华章——温州博物馆建馆60周年精品展》。

  一道圣旨,承载着帝王的意志,代表着帝王至高无上的权利。一轴轴圣旨,连缀成永恒的历史诱惑。你若想认识历史,那么圣旨必能为你打开一扇窗户。圣旨博物馆“紫气东来圣旨驾到”明清圣旨珍品展,将带你走进那个时代的帝权王国。

  在中国木构的发展过程中,木匠扮演了重要的角色。木匠最早被称为“木工”,为《礼记·曲礼下》中记载的“六工”之一,之后也出现“梓人”、“梓匠”等称呼。木匠是旧时中国最为普遍、最为传统的工匠种类之一,也是三百六十行中的重要行当。他们发明和发展了各种木作工具,创造了各种精巧的木构作法,是中国灿烂传统文化的重要缔造者之一。而这些木作工具和木构作法更是一份重要的文化遗产,在人类文明史上闪耀着不朽的光辉。

  此次展览展出出水文物150余件(另有清代铜钱60余枚),包括舰体构件、武器装备、餐厨用具及少量北洋水师官兵个人用具。

  本展接续“嘉兴画派书画作品特展”,亦为嘉兴博物馆纪念六十周年系列展一部分。60件作品,那跳跃的墨痕,既是物象的印迹,也是作者的心迹,既追寻着先贤心迹,也延续、演绎着嘉兴画派的风采,形成一条继往又开来的链条。

  此次展览,荻原美术馆集合了草间弥生、村上隆、工藤麻纪子、三宅信太郎、余燈铨这5位艺术家。在他们的作品中,大家将看到不断重复的太阳花、玻璃瓶或是更简单的网面波点、色块等元素。这些看似简单无聊的重复,却赋予了画布有限空间无限延展的可能性。对艺术家而言,通过”重复”延伸出无限的空间,成为实践自由的一种方式,虽然是虚构的艺术空间,却在这里发现真实的自我。

  本次展览分两个板块,“学派传承”从“徐悲鸿教育学派”的角度考察徐悲鸿、吴作人、艾中信、孙宗慰、李宗津、冯法祀等教学相长的艺术轨迹及徐悲鸿艺术教育的实践、传承对中国20世纪美术发展的深远影响。

  本次展览共计展出韩美林先生的作品150余件,涵盖雕塑、陶瓷、绘画、书法、染织、木雕鱼等作品。

  本次展览精选240件文物,涵盖闽地各代表性窑口,让人们感知历史的辉煌,弘扬陶瓷文化的精华,为当前实施“一路一带”的伟大战略构想提供正能量。

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